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大家好呀~
今天，灵遥将继续为你带来《中国妆束：大唐女儿行》一书的共读。
上一篇里，我们了解了武则天时期的女子衣着时尚。
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随着武则天统治女主时代的过去，皇室群媛只得再次将注意力从朝堂转向后宅。
哪怕他们马上英姿依旧，可自从朝堂上女性身影逐渐隐去，武周式的明艳态度与颀长健美就不再独擅胜场：
一面是为了迎合男子的欣赏，愈发表现出娇盼温柔的态度；一面是盛世背景下胡食大为流行，却“饱食终日无所用心”，贵族女子的身型自然也就日趋丰腴。
01.开元初期713-725年
初即位的唐玄宗厉行节俭，甚至不惜先拿后宫开刀，寻出宫中的珍奇衣物焚烧于殿前，禁止后妃服珠玉锦绣；
紧接着又要求天下百姓将旧有的锦绣染黑，不许再制作珠玉首饰、锦绣衣物，甚至官营的织锦坊也被关停。
在这样的历史背景之下，女子的妆束风格发展略显停滞，过去张扬华丽的衣裙时尚也有所收敛。
开元初的十几年间，女子身型仍接近武则天时代风貌：
以肌肤白皙、身材颀长为美，妆束风格与前一时期相比变化不大，女子头上或挽团形小髻，或另饰如惊鹄翅翼般高耸的义髻；面上花钿变得愈加小巧；着微露雪胸的弧领式窄袖上衣，细条间裙或是显露在外，或是藏在单色袴裙之后；腰上也可另系陌腹。
由于华丽织锦、刺绣被明令禁止，当时的人们多改用绘画或印染等方式，在丝绸上制作出同样绚丽的图纹。
比如，玄宗柳婕妤之妹发明的“夹缬”工艺，便是以二板镂出同样的图案花纹，将丝绸夹在其中加以染制；又可施以二三重染色，染毕解板，花纹左右相对，色彩多样，不逊织锦，且质地轻薄。
直至数年过去，朝廷的禁令有所松弛，大唐女子的妆束时尚才又展现出是一番新貌：
织物方面，出现了直接以织造方式制出带有晕染效果的彩色细长竖纹的“晕”，直接以宽片拼缝，却能显出窄间色纹，既可用以制作裤装，也可制作间裙。
02.开元中期726-735年
经过玄宗多年的励精图治，迎来了大唐国力富强的“开元全盛世”。
开元中期以来，女子身型渐显丰腴，但仍以秾纤合度为好尚：
脸畔鬓发被整齐地梳起并虚虚撑宽，发髻结在额顶呈低垂之状，应是当时流行的“倭堕髻”；妆面柔美，眼角淡淡晕开红粉，大约是唐人记载中所谓的“桃花妆”；额间脸畔又施以秾丽的花钿与斜红。
哪怕有天下不得织锦的禁令在，开元时尚女性仍大胆地阳奉阴违，将织锦裁制、质地硬挺的背子藏入外衣之下，在两肩衬起宽阔的轮廓；
这时流行的长裙多用单色裙片拼缝，裙片上端略加收褶，穿着时裙带高束于胸间，呈现裙身中部蓬起、裙裾自然收缩的状态。
03.开元末天宝初736-745年
大约是在绮靡盛世的光景里耽于享乐，开元后期女性妆束的审美愈加往丰满宽松发展。直到这时，今人所熟知的唐人“以胖为美”的风貌才得以形成：
鬓发蓬松梳开撑起在脸畔，后发松垂至颈肩处才上挽至顶结成尖尖小髻；圆如满月的脸上浓晕阔眉与红妆；宽松的衣裙上满布折枝或簇状的花叶纹饰。
04.天宝年间746-756年
在随后的天宝年间，风靡长安的妆束时尚在一味追求阔大宽松的开元末式样基础上又有所演进，众位贵妇人以种种巧思使衣妆的细节更加精巧。
程式化的典雅娴静之外，是基于杨贵妃得宠时在宫中引领的诸般韵事做出的种种巧妙变易：
发式除了杨贵妃所喜爱的高大义髻，又有将小髻偏梳于一侧的“子”。
女性追求夸张的阔眉浓妆，则被贵妃用色如桃花的红粉涂面，夏日里流出的汗水也因和入脂粉变得红腻多香。到了天宝后期，则还发展出了“芙蓉如面柳如眉”“白妆黑眉”，以及宫中嫔妃自创的施素粉于两颊的“啼妆”。
此时女衣虽袖根依然宽松，袖口却略有收小，衣襟也裁得短窄；衣裙色彩以杨贵妃喜爱的紫、黄最为时兴；高束胸间的长裙泻下，裙脚以小头鞋履勾起。
以上，便是今天的内容。
下一篇里，灵遥将继续为你带来《中国妆束：大唐女儿行》一书的共读。
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文 | 武灵遥，一位践行着「日读书一本，日更文一篇」的职业读书人，更多好书拆解详见个人公众号：书语人间（syrjjy）